《思阳镇》虽说享有盛名，为西汉楷书全盛时期的名品之作，历朝之书家或诗词发烧友莫不TDATE2007。

《思阳镇》的内部结构特征主要就整体表现为清雅凹凸不平，字型多取横势，间有长、方苍润，纵向开业简洁，纵向内敛平稳，进而使内部结构变得飘逸绮丽。

接下去，一起来自学呵呵当中几个字的读法。

之

撇、捺的直角无法极重

特别注意撇画穿鞘后向左上的圆弧

捺画雁尾处极短

要

笔划下面部份较粗

迪阿尔库笔划厚薄对照非常大

特别注意图中标注的红色两个圈

波横细力劲挺

存

波横笔划粗重

中间部份较细

整体呈右下趋势

特别注意“子”字和横撇交点的位置

慰

整个字的重心偏左

特别注意戈钩向右延伸的长度

上下部份及上半部份的左右两边

位置关系清雅但是无法分家

高

整体字呈右下斜势

但是并不明显

波横中部拱起非常大

雁尾收笔较短

特别注意横画上下不同的间距

两个"口"字的位置也很重要

年

横画都呈右上斜势

且斜势有别

笔划整体偏细

除了波横外对照不明显

特别注意横画的间距

抚

左部份高，右部份扁

左右间距非常大，要特别注意

右半部份，横粗竖细，比较特殊

左部份呈右上斜势

右部份呈右下斜势

育

重点在波横下方部份整体偏左

右边留白非常大

波横中间部份细力，起、收笔较重

"月"字与下面部份位置错开

鳏

字呈右上斜势

笔划厚薄变化多

书写的时候要细致

特别注意左右部份的间距

寡

宝盖宽大

笔划横细竖粗

横画较多

特别注意上下间距以及厚薄变化

谘

左高右矮，苍润呈右上趋势

右部份笔划偏重、圆润

特别注意两部份横画相反的斜度

诹

左高右矮，苍润呈右上趋势

与"谘"苍润相似

笔划较"谘"字偏细

厚薄变化不大

群

"君"字撇收笔处尾重，收笔较方

"君"与"羊"的位置，整体斜向右

笔划圆润，整体重于"诹"

僚

单立人旁与右半部份的距离

比较的点比较多，要多特别注意

捺画较直，雁尾圆润

收笔上扬明显

特别注意蓝色内部结构线

咸

戈勾高度没有超过左侧撇的最低点

特别注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响

最后特别注意戈勾向右伸展的长度

曰

苍润较扁，横细竖粗

且加粗部位在两竖的穿鞘处

对照要拉开

君

苍润舒展，横画长度要够

特别注意三长横的起、收笔位置关系

撇较重，转折点位于第3横的下方

收笔出勾

最后特别注意底部内部结构线

哉

戈勾雁尾宽度是第二横穿鞘处的

2倍多一点，对照要拉开

特别注意4条蓝色线标注出的

各个笔划的高度位置

转

横细竖粗，左高右矮

特别注意3条蓝色线的不同斜度

苍润较扁，控制好横画上下的高度

拜

横较细，特别注意左右部份的高度差

撇的转折点与波横几乎平直

横细竖粗，左高右矮

特别注意三条蓝色线的不同斜度

苍润较扁，控制好横画上下的高度

家

宝盖横画向右上斜

点、竖笔划较重

撇有圆弧但是不易极重

特别注意其与宝盖最左端的位置关系

捺，粗重且径直有力

特别注意雁尾的位置

复

底部蓝色内部结构线斜度非常大

苍润稳固且具有代表性

笔划整体左粗右细，横细竖粗

左右部份上下两个间距要特别注意

造

走之旁最后一笔

厚薄变化不大，比较粗重

被包裹部份笔划偏细

逆

走之旁与"造"相比

笔划更秀丽，厚薄变化明显

雁尾收笔处上扬微弱，要特别注意

燔

笔划偏细，厚薄变化有

但不夸张

火字旁特别注意两点的位置

以及撇捺的间距

城

戈勾粗重

穿鞘向下行笔的过程中右细微圆弧

但还是比较有力

戈勾纵向舒展不要过长

告

波横波折非常大

穿鞘转折后上弧且笔划变细

雁尾下压加重位置在转折之前

收笔上扬较细

特别注意横上下间距

羽

左高右矮

特别注意上下两条蓝色线的位置

另外特别注意两条黄色线所

标注的穿鞘收笔位置

仍

笔划偏重，起收笔圆润

左右高度差非常大

特别注意部份底部的高度

于

笔划圆润简洁

波横穿鞘与雁尾都较重

特别注意其向右下的斜势

竖弯钩行笔无厚薄变化

收笔位置特别注意

一、读帖

1、节奏

即哪里停顿，哪里行笔。

2、气息

所谓气息就是毛笔在空中的移动。

3、布局与章法

即字的整体取势为篇平状，笔划宽度与间隔紧而均匀，笔划间也有一定的交错避让 , 每个字占一个正方格，取横式。

二、临帖

1、练眼。

在临帖的过程中要仔细观察，不放过任何一个细小的变化，要来练就别人无法察的本领。

2、把握节奏。

虽然《思阳镇》秀美，是楷书的代表，但也要注重节奏的变化，在书写时，要变速行笔，找准发力点，楷书的发力点多在于波画中，这就要求行笔过程中有提按变化，充分整体表现楷书的“八分”之美。

3、做到“极像”。

既然是临帖，一定要做到像，这时重点在找规律、特质的东西。

三、默写与意临

1、尽量与原帖相同

上文提到在临帖过程中要做到“极像”，在默写时也同样如此。

2、把《思阳镇》的形式美上升到意境美

有人把《思阳镇》称为汉碑中的林黛玉，天生丽质，优雅大方，神采奕奕。其线条与内部结构以及内部结构的组合更是翩然秀美，妩媚绮丽，这也是诗词形式美构成的基本语汇，更是诗词形式美中的最底层面。

突出问题解颐

《思阳镇》意境的人所写出的字也就变得匠气、匪气与俗气，为了改变这种情况，应做到以下几点：

1、临帖时不过多修饰、雕琢、造作，要追求《思阳镇》碑帖本身的自然美；

2、要尊重文字，不故意整体表现潇洒，要把自己放在适当的位置去自学《思阳镇》，这样才能把它的美传承下来；

3、上文提到熟练，要做到与原帖相像，但不是一味的追求这样的熟练，要避免熟练而产生的油滑，也就是太过于“形式”；

4、《思阳镇》是楷书中秀美碑帖的代表，自学的人也颇多，在自己的自学过程中一定要独到的见解，这样才能避免学的人多了而导致俗气。

四、创作

1、《思阳镇》创作离不开临帖

“临摹功夫下够了，创作有多大成就是可变数；临摹功夫不够，创作肯定不会有多大的成就！”创作是一种感觉，这种感觉是建立在对帖的掌握程度上的。在创作的过程中，也会发现对《思阳镇》自学的不足，带着这些不足进一步临帖自学，从帖中找到答案，再创作。

2、《思阳镇》的创作是自身修养的体现

德高才厚性谦和，见博识广味自淳”，做人要把人品放在首位，写字则要把书品放在首位。高尚的人格，宁静的心境，不凡的谈吐等综合素养的真实流露，对《思阳镇》的创作有积极的作用。

隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。笔墨有方有圆，方圆并用。下面，诗词思考以明朗的笔迹演示，结合相对切实的例字，给大家详尽讲解楷书的基本读法。掌握这些基本读法后，楷书的基础成就了一大步。难得好教程，务必收藏好，或分享给需要的朋友。

一、横画

横画是楷书中有特色的笔划。往往以“横飞”为美。楷书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种。

1.平横。是指横呈水平状，一般逆锋穿鞘，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。

2.波横。是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋穿鞘，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

二、竖画

竖画在楷书中只是普通的一个笔划，这个笔划承篆成分非常大，即多数为圆起圆收。有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。楷书的竖一般均为逆锋穿鞘，中锋徐行，藏锋收笔。竖画在楷书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋穿鞘，向左上角切，折笔下行。虽然竖画在楷书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。

1.以坚代撇

楷书中有一种情形值得特别注意，即以竖代撇现象较多。主要就整体表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。

2.竖点

楷书中的点大多是由竖充任的。

三、撇画

撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔划，它在楷书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。楷书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应穿鞘有力，沉着刚劲，忌轻飘。

1.长撇

这是楷书中最基本的撇。一般逆锋穿鞘，内右向左倾斜行笔，整体圆弧不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。

2.弯撇

这是楷书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋穿鞘，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，圆弧呈45°角。

3.竖撇

这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。穿鞘如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。

4.横撇

这是一种基本无圆弧的撇，在楷书中常用于字头呈外展状。只是穿鞘处稍向心上抬。一般逆锋穿鞘，转向左行，至尾处向上回锋收笔。

5.短撇

逆锋穿鞘，由右上方向左下运行，回锋收笔。

四、捺画

捺画是波笔的又—形式。是造成楷书气势的重要笔划。楷书中的捺画与波横读法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋穿鞘后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。

五、钩画

楷书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。钩颈部份过长，并不像楷书的钩向上翘拔，出锋犀利。楷书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些。

1.坚钩

有左向竖钩，右向竖钩两种。穿鞘如竖，行至出钩处向左(或向右)滑行，回锋收笔，钩圆而不挑。其小左向竖钩往往成为隶字中的主笔 如“事”、“于”。

2.弯钩

这种钩与楷书的钩近似。出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩出锋。

3.撇钩

这是一种近似撇的钩。穿鞘如撇，行一半时滑行向左出钩，钩身略弯。

4.钩画的变化形式

六、折画

折画在楷书中是很简单的，主要就指两种笔划接合处，笔墨较为随意。一种为内折，一种为外折。

1.内折与外折

内折就是横笔写完后，向右上方提，然后折回向内写，竖呈内弯，有明显的折肩，如“己”、“史”。

外折承继了篆书的折法，横笔写完后直接折下，折角是圆的，折后竖向外稍弓，如“蜀”，有些外折两笔写成，虽断意连，如“官”。

2.折画的变化形式

楷书中的折画变化很多，出于它承继篆书，许多折画不像楷书那样有规可循，多为带有图画的随意行为，因此书写时还要多临帖。

七、点画

点画在楷书中处于发展状态，多利用其它笔划如横、竖、撇、捺来代替。真意思的是，楷书中的点没有楷书中的基本点—圆点。